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王学仲艺术思想的迹化 |
京东书画 上官甫贵 2013-07-02 点击:14857
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王学仲影照
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藉予诗、书、画的抒情方式,以生动感人的艺术境界和深刻的思想内涵,表现人的精神世界并揭示出带有普遍意义的艺术法理,这是一个真正的艺术家所崇的艺术高度和富有艺术责任感的文化自觉。王学仲先生在迄今80多年的艺术实践中,一路践行着这种责任和使命。他的治学“二言”和“四我”、“四感”等艺术主张,就是他在实践中的艺术思想体现——“二言”:欧风汉骨,东学西行。“四我”:扬我国风,励我民魂,求我时尚,写我怀抱。“四感”:文化的厚重感,历史的沧桑感,诗人的苍凉感,艺术的高贵感。这既是他的艺术观,也是他的文化哲学观。 站在这种高度,力行诗、书、画艺,既需要禀赋和能力的造化,又需要勇气和责任的储备。王学仲先生1925年生于山东滕州一个书香门第,5岁始练书法、习绘画、诵诗文、背诗韵,从小打下扎实的文化艺术功底。王学仲工书,取法远追汉魏晋唐以上,其楷师承三国魏钟繇、晋唐诸经卷法帖,融化出了他的苍古、清丽两种楷书风格。王学仲先生在碑、帖学文化取舍方面,特别钟情碑学,少年时代就自立“字学魏晋而上”的思想目标,沉浸北魏多碑几十年。康有为在《广艺舟双楫注》中说:“凡魏碑,随取一家,皆是成体,尽合诸家,则为具美。”王学仲先生度势北碑多种审美元素后,使得其书气格高古,线条拙朴,用笔和结构方圆变化、奇险合度,阳刚之美跃然纸上。其60岁所书的楷书《汕头市新修韩文公祠碑文》,化碑为楷,用笔以行入楷,略带隶书笔意,激昂雄健,顿宕多姿,风韵高古,自然朴拙。这是他的碑学思想养心沐手的结果。 王学仲先生的隶书是他“文化的厚重感”艺术思想的迹化之一,他深入汉隶诸法帖,汲取其古拙、秀挺、朴穆之养分。其中年时期隶书《筑波大学序》,融合《张迁碑》《礼器碑》《石门颂》等汉隶的线条语言和结字特点,用笔上稍微简化一波三折和轻重顿挫,主营逆笔藏锋,使其隶富有古厚朴茂、拙隽端严、圆劲刚健、骨力弥漫的多元审美效果。 他的行书先师颜真卿的《祭侄稿》,后旁参康有为、于右任。他宗法颜公的行书,朴拙中见清健,帖味中见碑意。而取值南海的行书,如:《书存山岳气,画冶众生心》,则笔沉墨酣,线性藏篆蓄碑,富有圆劲、纵逸的个貌。他在书法中迹化自己的艺术思想,主要在两个方面:一是作品风格,二是文词意义,王学仲先生常自书己作,把诗中蕴蓄的个人艺术思想再用书法形式表现,并力求意境的亲和,如其草书自作诗:“何事雕蟲吟咏勤,挥毫直扫九天云。淋漓大写情方快,不作浅斟低唱文。”诗有豪放昂然之气,书也有豪爽利落之趣。他在不同岁月、不同场合多次所书自立的治学二言行书“欧风汉骨,东学西行”,体势耸拔,雄健洒脱,豪迈大气。此书是他化古为我,融百合一,从“有法”到“无法”的艺术境界的迹化与升华,是他“字必己出”“艺必己出”的艺术思想的注释。此件书作意境与文词意境相互亲和。体现出了他的“四我”中的“写我怀抱”的个性和“四感”中的“文化的厚重感”这种取值多元、高古的艺术境界。从他整个的诗、书、画艺术实践中看,反映出他的古为今用,中西互融的历史唯物主义和辩证唯物主义的文化取值、文化自信的思想风貌。 王学仲先生是一位极富艺术天赋和艺术情操的大家,诗、书、画皆工,且造诣不凡。他的诗词和他的书、画一样,雄浑豪放而又清健俊逸、朴雅自然而又发乎性情。他曾被徐悲鸿先生誉为“诗书画三怪”。王学仲对于恩师徐悲鸿的评价终生难忘且很清醒,为此他曾作诗《自笑》勉励自己:“博得徐公三怪名,微山湖畔一狂生。津沽燕市传诗句,自笑才疏倚马缨。” 绘画艺术是王学仲先生艺术思想迹化的重要形式载体,接受专业训练时间最长的也是绘画,从1942年到1953年在北平京华美院、中央美院等专业院校前后12年的科班教育中,博得徐悲鸿、齐白石、黄宾虹、吴镜汀等名师教益。王学仲先生绘画擅山水,他画山水,善从历史、时代和人文的深度思想开去,不是从物象到物象的描摹,而是将一山一水、一草一木、一花一鸟,都迹化为自己的思想并赋予物的灵性和生命的关照以及对文化的关怀,上世纪八、九十年代,他不顾年高体弱,肩扛历史题材重任,多次带病深入大西北,完成了《汉家陵阙》、《西夏王陵》、《腾格里沙海》等西北系列巨作。作品既体现了“文化的厚重感、历史的沧桑感”,又具“励我民魂”的积极意义。 他的画,画中有书——方圆互济的线条线质线性,自然丰富的墨色变化;画中有诗——诗一般的画题、诗一般的意境,他常把自作诗题跋在画中,这都得益于他对书法的深刻理解和对古典文学的悉心运用。他作画,从构图到作品意境都善将物象放在诗的情境中思考,实现“诗”与“画”的互相渗透。他的题画诗,不是对画的简单命名或注解,而是对主题和意境的深化,如他画雨中天朗的作品自题诗曰:“但觉心迷烟月里,不知身破几重云。”一个平凡的绘画题材,因这诗句而使意境顿然深刻起来。他的一些只题画名,不题己诗的作品,同样具有诗的震撼力量和他作为诗人画家的诗性表达,如其代表作之一1975年创作的《饮马图》——河岸垂柳,水面清悠,三排群马,畅饮自由,相安自在,无争无斗。这是画家在那个特殊的时代以诗人的勇气与正义作含蓄的呐喊——让万物回归本性,让生命怡然自适!他的画,在笔法和色彩运用上,汲古纳新,融会中西,博采众长,笔墨语言内涵丰富,浑厚中见清雅,拙辣见劲秀,耐人寻味。我们不得不被他的艺术思想和艺术精神所打动。 (写于2013年2月9日——16日,刊于书法报3013年3月5日, |
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